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2009年，对于中国网络游戏来说，是一个特殊的年份。10年前，通过代理韩国的《传奇》，中国网游正式升级为一个行业；10年后，我们惊讶地发现，这个行业竟以年均30%的增速在发展，如今市场规模已达258亿之巨。
传奇的开拓
10年，从代理到原创，中国网游创造了一个又一个奇迹。然而，在惊人跨越的背后，越来越多的媒体正发出“冬天即将到来”的惊呼——在高速成长背后，网游业确实出现了一些“浮躁症”，诸如产品单一、缺乏创意、内涵不足等。
2010年1月23日，腾讯中国网络游戏风云榜在京落下帷幕，我们看到，其中真正具有民族特色、能更深入解读中国文化的网游产品确实不多。事实上，在过去的10年中，这一直是个深深困扰中国网游业的问题。
网游作为文化产品，最终体现着国家的软实力，在《魔兽》的背后，是玄幻文化的积淀，而《火影忍者》更是将忍者文化推向全球，可为何我们却没有一款游戏，能将博大精深的中国文化推向世界呢？
一面是大片《孔子》的热播，另一面是中国网游本土题材乏善可陈，对此，作家郝晓辉表示：“在文化传播方面，我们不应只关注影视，应更关注网游。”
■郝晓辉
河北唐山人，40岁，历史作家，先后出版了《我所知道的慈禧太后》、《我所知道的隆裕太后》、《成长课堂》等作品。
“伪民族网游”太多
晨报：据统计“民族网游”连续几年占据国内市场60%以上，您怎么看？
郝晓辉：“民族网游”这个定义不准确，中国公司做的网游就是“民族网游”吗？我不太同意，现在许多所谓的“民族网游”，只是题材是中国的，使用中文，此外几乎没有任何民族特色可言。比如当年日本推出的《三国志》，也是中国题材，但它的内涵、情节、画面等，却是完全的日本文化，像这样借用中国故事外壳的网游，你能说它是“民族网游”吗？再比如，我们也有不少《三国》题材的网游，但从画面上看，基本是日本产品的翻版，故事无新意，内涵也停留在“武士道”的层面，并非中国文化，像这样的网游，我认为只能算是“伪民族网游”。
为何“热门”题材频频撞车
晨报：在“民族网游”中，为何“三国”、“西游”等题材特别多？
郝晓辉：因为这些题材影响大，可以节省市场推广费用。但这种投机取巧，给传统文化带来的是伤害，企业一窝蜂开发传统题材，又不肯好好解读，只好玩“出位”，搞得貂蝉越穿越少，名义上套了个关羽、曹操的名头，可真玩起来，你却发现，关羽比曹操还阴险，曹操反而成了忠义的化身，这还是《三国演义》吗？再比如“西游”，Q版、2D版、3D版等搞了一大堆，但都没把握住原著中幽默、彻悟的内涵，结果成了低幼游戏。
晨报：您认为一窝蜂式的开发不利于中国文化传播？
郝晓辉：一方面是“热门”题材频频撞车，另一方面，“夸父追日”、“精卫填海”等题材无人关注，还有清史、唐史等也门庭冷落，这种厚此薄彼式的开发，所传递的中国文化至少是不完整的。
网游体现国家软实力
晨报：网游是娱乐，“游以载道”是否必要？
郝晓辉：今天孩子们对传统文化的第一印象多来自网游，如果关羽只是一个干瘪的符号，那么孩子们还会去读《三国演义》吗？
晨报：您为何关注网游与民族文化的结合？
郝晓辉：价值观可以依附在网游之上，在全世界范围内传递。一个从小玩《魔兽》的孩子，他眼中的“龙”就会和西方人的理解完全一样，是怪兽，他还会对自己“龙的传人”的身份产生认同吗？网游是文化输出的重要组成部分，它是一个国家软实力的体现，应该引起我们足够的重视。有些人总以为“玩”网游是浪费时间，其实玩是人类的天性，玩网游本身不是错误，错误的是缺乏节制。在今天，网游是许多孩子的第二课堂，关键是要正确引导，每个孩子都有英雄梦，过去这个英雄梦靠书本来满足，今天靠网游来满足。那么，你希望他崇拜的是一个中国英雄还是国外的呢？
